Bib:Fabrique du personnage : table des matières
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Françoise Lavocat : La fabrique du personnage (H. Champion, 2007)
Sommaire
- 1 Types, genres, modèles
- 1.1 Problématisation sémio-linguistique du personnage dramatique par André Petitjean
- 1.2 La comédie romaine : rôles sans personnages et personnages en quête de rôles par Florence Dupont
- 1.3 Entreparleur, acteur, personnage ; who's who dans les listes de dramatis personae (XVIe et XVIIe siècles) par Véronique Lochert
- 1.4 Construction et démolition du « héros de roman » au XVIIe siècle par Camille Esmein-Sarrazin
- 1.5 Le personnage de nouvelle : quel type ? quel individu ? par Catherine Grall
- 1.6 Le personnage burlesque dans le cinéma muet américain : l'impossible posture du personnage féminin face à une masculinité en danger par Margrit Tröhler
- 1.7 Les fabricants russes. Quelques réflexions sur le « modèle russe » et ses interprétations par Karen Haddad-Wotling
- 1.8 Le réalisme virtuose du personnage science-fictionnel par Irène Lenglet
- 2 Identification, fiction, « effets-personnages »
- 2.1 À quoi sert un personnage ? par Vincent Colonna
- 2.2 Fiction, caractère et masque : Aristote à l'épreuve d'Aristophane par Patricia Vasseur-Legangneux
- 2.3 La raison en personne dans les Remèdes à l'une et l'autre fortune de Pétrarque par Anne Duprat
- 2.4 Un personnage allégorique est-il un personnage de fiction ? Le cas du satyre par Françoise Lavocat
- 2.5 La voix du personnage : réflexions sur la notion de psychologie dans le roman ancien et moderne (XVIIe-XVIIIe siècles) par Guiomar Hautcoeur
- 2.6 Le personnage en doute : la figure de la jalousie sans fondement et son arrière-plan intellectuel aux XVIe et XVIIe siècles par Nicolas Corréard
- 2.7 Du discours du récitant à la parole du personnage : le monologue de théâtre (XVIe-XVIIe siècles) par Clotilde Thouret
- 2.8 Existence plurielle du personnage sur la scène contemporaine. Une approche renouvelée du personnage scénique par Geneviève Jolly
- 2.9 L'identification en question : le personnage cinématographique comme foyer perceptif par Benjamin Labé
- 3 Adaptation, récriture, jeux intertextuels
- 3.1 Personnage et transfictionnalité par Richard Saint-Gelais
- 3.2 Qui était Chimène ? Le personnage et ses possibles au XVIIe siècle par Christine Noille-Clauzade
- 3.3 Le devenir tragique d'un personnage épique : le Cid à l'épreuve des genres par Anne Teulade
- 3.4 Transformations des personnages de la comedia espagnole sur la scène française (1630-1660) par Catherine Marchal-Weyl
- 3.5 De la tragédie à la tragédie lyrique : les enjeux d'un changement générique pour le personnage. L'exemple de Médée par Zoé Schweitzer
- 3.6 Métamorphoses du personnage littéraire sur la scène lyrique ; le cas des opéras de Jules Massenet par Thierry Santurenne
- 3.7 Un personnage littéraire peut-il se danser ? par Estelle Jacoby
- 3.8 Du personnage littéraire au modèle bressonien par Isabelle Singer
- 3.9 Accidents du personnage : fait divers, fait littéraire, monde filmique par Jacqueline Nacache
- 3.10 La mixité de la fabrique : du matériau filmique à l'élaboration du personnage romanesque par Claude Murcia
- 3.11 De Mafarka le futuriste à Monsieur Antipyrine le dadaïste: le personnage à l'épreuve du manifeste par Thomas Hunkeler
- 3.12 La fabrique d'une lignée de personnages par David Vrydaghs
- 4 Limites, dissolution, crises et paradoxes du personnage
- 4.1 Narration ou fabulation ? La question du personnage chez Gilles Deleuze par Jacques-David Ebguy
- 4.2 Perturbations du personnage et anti-roman : de la vacance du héros à la singularité excentrique du sujet par Pouneh Mochiri
- 4.3 Le personnage, tache aveugle dans Conrinne de Mme de Staël par Anne Deneys-Tunney
- 4.4 Personnages sans contours. Monologue intérieur et porosité des limites par Régis Salado
- 4.5 Poétiques du personnage contemporain par Oana Panaïté
- 4.6 Du personnage à la figure par Anita Leandro
- 4.7 Le personnage bifrons dans le cinéma contemporain par Marguerite Chabrol
- 4.8 La fonte ses sèmes : de la mutation du personnage de cinéma par Philippe Ortoli
- 4.9 L'au-delà du personnage chez Duras, Becket, Blanchot ou Sarraute : voir l'image sonor par Catherine Vogt
- 4.10 Le personnage théâtral chez Ilias Driss par Françoise Dubor
- 5 Présentation de l'éditeur
Types, genres, modèles
Problématisation sémio-linguistique du personnage dramatique par André Petitjean
Beaucoup de vocabulaire technique pour distinguer « fictions romanesques et dramatiques », tenter de caractériser « personnage dramatique » et aboutir à une conclusion évidente :
On ne saurait [...] réduire le personnage à ses constituants narratifs ni à sa constitution textuelle. (p.31)
La comédie romaine : rôles sans personnages et personnages en quête de rôles par Florence Dupont
L'idée principale tient dans rôle-type, ou persona, qui préexiste à toute intrigue. Le personnage dramatique (lié à l'intrigue) et le rôle-type peuvent interférer sans jamais se confondre.
- p.39-54.
Article proche de la même autrice :
- → Le masque tragique à Rome (Persée, revue Pallas)
Entreparleur, acteur, personnage ; who's who dans les listes de dramatis personae (XVIe et XVIIe siècles) par Véronique Lochert
La liste des personnages, dans son évolution au cours des deux siècles observés ici, vise à transmettre des informations de nature dramaturgique (fonction dramatique du personnage), scénique (instructions de mise en scène également utiles au lecteur non spectateur), ou narrative (indices narratifs nombreux donnant au personnage « une épaisseur et une existence qui dépassent le cadre étroit de la pièce, en le dotant d'un passé et d'un tempérament individuel » (p.61)
Construction et démolition du « héros de roman » au XVIIe siècle par Camille Esmein-Sarrazin
Au milieu du XVIIe siècle, un tournant s'opère : le héros de roman, de noble, vertueux, extraordinaire, devient ordinaire.
Le personnage de nouvelle : quel type ? quel individu ? par Catherine Grall
Le personnage burlesque dans le cinéma muet américain : l'impossible posture du personnage féminin face à une masculinité en danger par Margrit Tröhler
Les fabricants russes. Quelques réflexions sur le « modèle russe » et ses interprétations par Karen Haddad-Wotling
Le réalisme virtuose du personnage science-fictionnel par Irène Lenglet
Identification, fiction, « effets-personnages »
À quoi sert un personnage ? par Vincent Colonna
Fiction, caractère et masque : Aristote à l'épreuve d'Aristophane par Patricia Vasseur-Legangneux
La raison en personne dans les Remèdes à l'une et l'autre fortune de Pétrarque par Anne Duprat
Un personnage allégorique est-il un personnage de fiction ? Le cas du satyre par Françoise Lavocat
La voix du personnage : réflexions sur la notion de psychologie dans le roman ancien et moderne (XVIIe-XVIIIe siècles) par Guiomar Hautcoeur
Le personnage en doute : la figure de la jalousie sans fondement et son arrière-plan intellectuel aux XVIe et XVIIe siècles par Nicolas Corréard
Du discours du récitant à la parole du personnage : le monologue de théâtre (XVIe-XVIIe siècles) par Clotilde Thouret
Existence plurielle du personnage sur la scène contemporaine. Une approche renouvelée du personnage scénique par Geneviève Jolly
L'identification en question : le personnage cinématographique comme foyer perceptif par Benjamin Labé
Adaptation, récriture, jeux intertextuels
Personnage et transfictionnalité par Richard Saint-Gelais
Qui était Chimène ? Le personnage et ses possibles au XVIIe siècle par Christine Noille-Clauzade
Le devenir tragique d'un personnage épique : le Cid à l'épreuve des genres par Anne Teulade
Transformations des personnages de la comedia espagnole sur la scène française (1630-1660) par Catherine Marchal-Weyl
De la tragédie à la tragédie lyrique : les enjeux d'un changement générique pour le personnage. L'exemple de Médée par Zoé Schweitzer
Métamorphoses du personnage littéraire sur la scène lyrique ; le cas des opéras de Jules Massenet par Thierry Santurenne
Un personnage littéraire peut-il se danser ? par Estelle Jacoby
Du personnage littéraire au modèle bressonien par Isabelle Singer
Accidents du personnage : fait divers, fait littéraire, monde filmique par Jacqueline Nacache
- sur l'affaire Romand, L'Adversaire, L'Emploi du temps.
La mixité de la fabrique : du matériau filmique à l'élaboration du personnage romanesque par Claude Murcia
De Mafarka le futuriste à Monsieur Antipyrine le dadaïste: le personnage à l'épreuve du manifeste par Thomas Hunkeler
La fabrique d'une lignée de personnages par David Vrydaghs
- de Monsieur Teste à Monsieur Liège
Limites, dissolution, crises et paradoxes du personnage
Narration ou fabulation ? La question du personnage chez Gilles Deleuze par Jacques-David Ebguy
Perturbations du personnage et anti-roman : de la vacance du héros à la singularité excentrique du sujet par Pouneh Mochiri
Le personnage, tache aveugle dans Conrinne de Mme de Staël par Anne Deneys-Tunney
Personnages sans contours. Monologue intérieur et porosité des limites par Régis Salado
Poétiques du personnage contemporain par Oana Panaïté
Du personnage à la figure par Anita Leandro
Le personnage bifrons dans le cinéma contemporain par Marguerite Chabrol
La fonte ses sèmes : de la mutation du personnage de cinéma par Philippe Ortoli
L'au-delà du personnage chez Duras, Becket, Blanchot ou Sarraute : voir l'image sonor par Catherine Vogt
Le personnage théâtral chez Ilias Driss par Françoise Dubor
Présentation de l'éditeur
Prenant acte du changement de paradigme introduit par les théories contemporaines sur la fiction, ce volume revisite la notion de personnage, dans une perspective trans-séculaire et transgénérique, qui prend aussi en compte le cinéma, l'opéra et la danse. L'accent a été mis sur les modalités concrètes de la fabrique du personnage à travers ses conditions d'existence à une époque donnée, selon les normes en vigueur, ou grâce à une confrontation entre différents domaines artistiques : comment plusieurs arts, ou formes d'expression, inter-agissent-ils dans l'élaboration, l'altération, voire la dissolution du personnage ? La plupart des contributions réactualisent en outre des questions longtemps écartées par la narratologie structurale et la sémiologie barthésienne sur le statut du personnage, sa capacité à "sortir du papier", à émigrer d'une œuvre à l'autre, à susciter des processus d'identification empathique, à habiter des mondes possibles.
